主办单位：旅顺博物馆   浙江工商大学东亚研究院

协办单位：辽宁省博物馆  沈阳故宫博物院

金州博物馆     德清县博物馆

浙江工商大学东亚佛教文化研究中心

会展地址：旅顺博物馆

展览时间：2024年7月28日—11月3日

明清时代在绘画领域的成就不容小觑，在近现代的曙光到来之前，整个东亚的文明都滋润在华夏文明的雨露之下，根据地域的不同和各自的喜好，而结出不一样的果实，共同构筑了东亚文明的整体面貌。

绘画自不例外，东亚艺术家对水墨的的热爱是超乎寻常的，在共同的笔墨语境下，探索各自的手段，表达他们对生活的直观感受。起源于华夏的水墨艺术，由于技术完备，材料考究，风格多样，名家辈出，画论齐全，体系庞大，自然在东亚地区绘画领域占有重要的地位，并被不同地域的人们奉为“正统”。

此次展出的部分作品，是中国近邻日韩地区在对明清时代的绘画成就高度认同的基础上，通过他们的探索和实践所呈现出来的绘画成就。

我们从东亚画家的作品中可以充分领略他们在学习明清绘画过程中的专注态度，即使在非常专业的中国画家看来，他们的作品的水准也足以令人惊叹，即使并列于明清时代的大家群体中也不觉逊色。

日本大规模接受明代绘画的影响是从江户初期开始的。此前，由于“倭乱”的影响，明朝与日本的交往几乎仅限于遣明船的往来，在16世纪中叶最后一次遣明使回国之后，双方的贸易往来和文化交流变得不再活跃，日本对明朝后期的文化成就知之较少。

由于大陆文化输入的中断，致使日本在室町时代以后发展出了迥异于大陆特色的禅宗水墨画系统，从周文、雪舟到狩野派的兴起，日本的水墨画艺术延续着从南宋水墨艺术中所获得的养分，确立了独特的室町水墨画。我们可以把日本室町时代到江户前期的水墨艺术看作南宋艺术在日本的延续。

而元明以后在大陆兴起的文人画艺术，作为隔海相望的日本却知之甚少，这方面日本远不如朝鲜那样方便和时尚。明朝灭亡以后，大批明代遗老、反清义士、禅僧、客商来到日本避难，为日本带来了大量的古籍善本、书画名迹、古董珍玩，除此之外，这些海外移民很多身怀绝技，其中不乏书画高手，他们当面传授技艺，极大的冲击了日本江户初期的绘画风格。日本人也争先抛弃保守刻板的狩野派，转向学习大陆元明以来的文人绘画。

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